Luis Brandoni sacude el bigotito y pone cara de interesante. China Zorrilla, magistral, apoteótica, lo interpela de nuevo. Es el "pudiente" de la familia y el que tiene "los contactos" con el poder de turno que presenta resabios de la dictadura. Es Esperando la carroza, quizás la mejor película del Río de la Plata de todos los tiempos y un himno a las relaciones familiares de todos nosotros. Porque la pieza original de un uruguayo como Jacobo Langsner va al hueso, muestra los problemas de una familia para "quedarse" con la viejita, con la nona, que en este caso es un genial Antonio Gasalla en la persona de Mamá Cora que luego iría por los estudios de televisión.

Y si ponemos atención es un problema bien actual, más a la luz del envejecimiento poblacional. Dónde ponemos a nuestros viejos, ¿nos convence una casa de salud? ¿Quién lo cuida, en qué casa quedan, cómo reaccionan los nietos, los yernos, las nueras, los otros hijos? Y la "muerte" de Mamá Cora desata una gran cantidad de problemas que hay que entender porque son los mismos que nos van a pasar cuando lleguemos a ser adultos mayores, y el tiempo pasa, no debemos olvidar que nuestros hijos pueden tomar la misma determinación que nosotros.

Esperando la carroza es una película argentina cómica de 1985 dirigida por Alejandro Doria. Está basada en la obra de teatro homónima del uruguayo Jacobo Langsner, quien escribió el guión de la adaptación al cine junto a Doria. Es protagonizada por Luis Brandoni, China Zorrilla, Antonio Gasalla, Julio De Grazia, Betiana Blum, Mónica Villa, Juan Manuel Tenuta, Andrea Tenuta y Lidia Catalano. También contó con las actuaciones especiales de Cecilia Rosetto y Enrique Pinti y la presentación (debut cinematográfico) de Darío Grandinetti. Fue estrenada el 6 de mayo de 1985 en el Cine Atlas Lavalle y simultáneos.

La historia pertenece al género del grotesco criollo (costumbrista). Es ampliamente considerada como un clásico del cine de su país y una de las más importantes obras del cine argentino del siglo XX.

La octogenaria Mamá Cora (Antonio Gasalla) tiene cuatro hijos: Antonio (Luis Brandoni), Sergio (Juan Manuel Tenuta), Emilia (Lidia Catalano) y Jorge (Julio De Grazia). Vive con este último, que atraviesa una angustiante situación económica. La tensión financiera sumada a la falta de espacio y constantes conflictos generacionales con la anciana llevan a su joven esposa Susana (Mónica Villa) a pedir desesperadamente a su cuñado Sergio que se la lleve a vivir con él y su esposa por un tiempo. Susana, que ha tenido un drama doméstico con Mamá Cora (Susana estaba preparando mayonesa, y fue a atender a su hija, dejando la preparación fuera. Cuando vino la Mamá Cora, ella, basándose en una conversación anterior, pensó que eran flancitos sin elevar, entonces arruinó la preparación inocentemente con azúcar y leche, cosa que causó el enojo de Susana, sacándola de quicio.

Susana llega furiosa a casa de Sergio, quien en ese momento se prepara con su esposa, la pérfida Elvira (China Zorrilla),[8]​ y su caprichosa hija adolescente, Matilde (Andrea Tenuta), para agasajar con el clásico almuerzo dominical a los nuevos ricos de la familia, Antonio (Luis Brandoni) y Nora, su esposa (Betiana Blum), quienes han ascendido económica y socialmente en circunstancias turbias durante la última dictadura cívico-militar argentina (1976-1983).

El destino de Mamá Cora se debate mientras se cocina el almuerzo, que son "los ravioles del domingo" y el tuco preparados por Elvira; nadie quiere responsabilizarse por la anciana, siendo «ellas» las que imponen su opinión, mientras «ellos» tratan de que se respete el nombre de su madre. Por su parte, Mamá Cora, —que debido al altercado con Susana ha decidido salir para dejar de estorbar unas horas― termina en la casa de enfrente de Sergio, haciendo el favor de cuidar al pequeño hijo de Dominga, la vecina (Cecilia Rossetto).

Cada vez que analizamos la película más nos interpela en cada decisión que tomamos y de eso se trata lo cultural, de eso se trata el cine.